“千禧一代”收藏艺术的原因：稳健的财富投资
发表时间：2023年01月15日浏览量：
“千禧一代”藏家占比力重的中国和新加坡的高净值客户（HNW）收藏家比其他地域更有可能拥有转售作品转售率高于其他年事阶段的收藏家差别地域的收藏家平均转售率在60%到80%之间高于平均水平。
KAWS 《THE KAWS ALBUM》100cmx100cm 2005年
从三个差别的收藏品种别来看75%的“千禧一代”藏家在2016年至2018年期间购置了装饰艺术排在第二位的是传统艺术品这说明新藏家在满足趣味的同时也重视艺术史式的系统性收藏。
“千禧一代”收藏艺术的原因
“千禧一代”藏家可以被分为两大阵营：一边是财富的继续者们另一边是迅速发展起来的新贵包罗私人股权投资者、地产开发商和对冲基金领域的专业人士或许年轻的科技精英也即将加入这个行业。
Artnet网站在社交网站上销售作品
那么“千禧一代”收藏家究竟有何差别？他们的收藏行为和艺术市场又是如何相互影响的？
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“千禧一代”藏家的身份
只管“千禧一代”在艺术品市场的重要性日益上升但他们仍然是亿万富翁名单上的少数。随着更多的收入转移给社会上最富有的人继续财富的重要性正在许多地域连续上升。
再加上全球金融危机对资本市场造成的压力许多年轻专业人士的体现不如他们的怙恃但他们对艺术市场的未来有着很是重要的影响尤其是将“潮水文化”等新兴艺术形态带入艺术市场让今世艺术拥有更多的市场空间由此带来的差别艺术形态之间的融合、互动对艺术收藏看法的转变、艺术市场风向的改变、市场战略的调整都起到潜移默化且至关重要的作用。
“千禧一代”藏家注重多渠道的收藏会同时应用线上线下两个渠道收集作品。好比他们更多地通过Instagram来寻找卖家通过线上拍卖到场生意业务同时也会愿意听取前辈收藏家的履历分享以及画廊、拍卖行等专业机构的建议。
纵然是在藏家普遍艺术修养较高的英国“千禧一代”也比他们所有的前辈更愿意接受建议只有2%的人不使用外部资源举行学习。
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“千禧一代”藏家的偏好
新奇便捷的生意业务模式
《巴塞尔艺术展与瑞银团体举世艺术市场陈诉》（2019年）中全球各年事段藏家所占比重的观察
近年来的各大展览会中“潮水艺术”作品的惊艳市场体现逐渐成为一种现象好比在2019年拍出天价的艺术家考斯（KAWS）、班克斯等。这种现象预示着新老藏家群体正在迭代“千禧一代”藏家的偏好将是未来艺术市场的风向标。
彰显品位的身份符号
同时闲暇时间谈论艺术和通过艺术世界交朋侪对62%的“千禧一代”收藏家很是重要他们更多地将收藏艺术作为小我私家财富和乐成的标志而不是像父辈一样来自于自身喜好。
2018年在针对全球市场高资产净值人士收藏行为的观察中显示在已往两年新兴的亚洲市场中“千禧一代”收藏家要比其他年事层越发活跃。在新加坡46%的藏家为“千禧一代”在中国香港占39%在最为“年轻”的中海内地市场这一比例也凌驾了20%。这一数据既出现出新老藏家的交替也为分析“千禧一代”藏家的收藏特点提供了数据和样本基础。
《巴塞尔艺术展与瑞银团体举世艺术市场陈诉》（2019年）将全球藏家的年事段举行了分级凭据出生时间和活跃阶段联合国际上对代际的划分尺度对出生于20世纪20至40年月的“缄默沉静的一代”（Silent Generation）、出生于20世纪40至60年月的“婴儿潮”一代（Baby Boomer）、出生于20世纪60至80年月的“X一代”（Generation X）、出生于20世纪80至90年月的“千禧一代”（Millennial）以及出生于20世纪末至21世纪初的“Z一代”（Generation Z）的收藏情况举行了观察和分级得出全球各年事阶段藏家所占比重。
稳健的财富投资
成交价：1.16 亿港币
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小结
他们普遍接受过良好的教育对于互联网衍生出的新技术情有独钟对传统的艺术品售卖及体验模式并不依赖这也形成了“千禧一代”藏家区别于“X一代”和“婴儿潮”一代藏家的奇特审美。
“在今年的苏富比春拍看藏家们的着装昨天晚上拍吴冠中、关良这些艺术家作品时大家都是西装革履的今天KAWS的专场上却都是穿潮牌的年轻人。”李兰芳谈道。
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